编剧避雷系列丨为什么你的结局反转不奏效?
佐尔巴

2019-04-26 16:39:13

如何写出令人垂涎的反转结局

你是否经常为如何写一个震撼人心的结局反转,以便为故事画下完美句号而苦恼?

 

在电影中,结局决定一切。你可以在你的故事开头有引人注目的开场白。你可以在第二幕中穿插一些情节转折。但如果你没有让剧本的读者或电影观众在结尾感到满意、震惊或者兴奋,那么整个经历将是令人失望的。


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在看完某些电影之后,我们经常听到有人说,“这部电影很棒,但是结尾有点糟糕。” 或者更糟的是,“那个结局简直就是凭空而来的。”而对于电视剧来说,“烂尾”几乎成了通病,从一开始热血满满地追剧,到最后被结局气到内伤的粉丝不在少数。

 

如果你想写出人们渴望的令人垂涎的反转结局,你必须掌握如何恰当地传达这一启示。下面列出的这五个原因,帮助你思考为何你剧本的反转结局不奏效。

 

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1.在开始写剧本之前,你并不知道结局


想要打造一个完美的结尾,第一步就是在你写下第一个字之前就知道结局是什么。

 

在写剧本的时候,你怎么可能在不知道结局的情况下,把电影推向高潮,让观众感到震惊或激动呢?

 

你不能简单地进入第三幕,无视你引导观众的方向,然后即兴表演。


“我想我会把主角弄死。”

“也许每个人都会死?”


这是懒惰编剧的写法。

 

而你必须做一些工作,在进入剧本的开发阶段,你就要知道开始、中间点和结尾分别是什么。你当然可以随时改变主意。但是一旦你这样做了,你就必须回到开头重新整理,让你的全剧都能服务于那个反转结局。

 

被影迷戏称为新一代“反转王”的西班牙新秀导演奥里奥尔·保罗(作品:《看不见的客人》《海市蜃楼》)曾分享过他的创作方式:“一般我有了点子之后,先构思影片前五分钟和最后五分钟的具体情节,最后把中间的部分填充起来……”奥里奥尔·保罗在构思好结尾之后,让主人公的历程尽量远离结尾,从而制造反转。同时,为了干扰观众的视听,还需要故意放入细节,引导观众向某个方向进行猜想。而当观众拍着大腿以为自己猜到了结局时,更大的反转却还在最后等着。由此可见,《看不见的客人》和《海市蜃楼》的大热正是因为于创作者的精心铺排。

 

《看不见的客人》结尾片段(有剧透,没看过本片的不建议点开)

 

2.你总是试图取悦所有人


关于反转性的结局,可能有一半的观众会喜欢它,而另一半的观众大多数时候会讨厌它。

 

电影是一种主观的媒介。每个人都带着自己的经历到达电影院。不同的人对电影故事和角色的不同方面有不同的反应。

 

剧本审读人也是如此。他们会对故事应该如何发展以及故事的最终走向有自己的偏好。有些人会喜欢你反转的结局。有些人会讨厌它。最终这也不完全是你的错。

 

所以,不要试图写一个让所有人都满意的反转结局。选择你最喜欢的结局,并坚持下去。

 

3.你的反转结局毫无逻辑可言


脑洞很大的想法并不总是那么好。大脑洞也是需要讲得出道理的。

 

尽管在人物塑造和情节设计上有些平庸,蒂姆·伯顿翻拍的《人猿星球》(又叫《决战星球》)还是有一些很棒的概念、布景和化妆设计。但这部电影真正失败的地方在于,它试图重新创造出原著反转的结局。


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《人猿星球》(1968)

 

在1968年第一部同名电影中,泰勒发现自己实际上并不在另一个宇宙或另一个星球上。他回到了他的地球家园——仅仅在几千年后,人类毁灭了他们的世界,猿类进化了。

 

但是在翻拍版中,宇航员戴维森(马克·沃尔伯格饰)因为意外被迫降落在一个由人猿统治着的陌生星球上。戴维森开始了与人猿军队首领塞德(蒂姆·罗斯饰)及大将阿塔尔(迈克尔·克拉克·邓肯饰)之间的战斗,戴维森想办法重回地球。而结局是林肯纪念堂变成了塞德的纪念碑,出现在坠机现场的官方人员和旁观者都是猿类。


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《决战星球》(2001)

 

所以塞德发明了时间旅行,在19世纪50年代回到了美国,而未来的类人猿美国人精确地复制了地球的历史?类人猿驾驶的是和人类一样的现代交通工具吗?这毫无意义。

 

《决战星球》结尾片段

 

当然,他们希望这部翻拍电影的结局有所不同。但仅仅因为这个想法很宏大,被认为是令人兴奋的,并不意味着它是一个合乎逻辑的结局。人们只能在一定程度上暂时停止怀疑。所以,聪明一点,想一些巧妙的反转结局。

 

4.你没有在整个剧本中留下有趣的线索


当看到你的结局反转时,不管读者喜不喜欢,他们会做的第一件事就是回顾整个剧本,寻找你在结局反转之前留下的任何巧妙、微妙或实质性的线索。

 

这些线索可以是简单的视觉效果,比如特色道具,背景元素,或者台词。他们在读者或观众知道结局之前,不一定完全有意义。

 

它们也可能是更大的情节漏洞,在第一幕和第二幕中看似毫无进展,但在最后却绕了一圈。这也就是编写反转结局的剧本的乐趣所在。

 

你可以在你的剧本中加入一些彩蛋,就像导演M·奈特·沙马兰那样,让观众津津乐道。


不知大家对《分裂》最后出现的 “布鲁斯·威利斯” 梗是否还有印象。

 

5.你把所有的转折都留到最后


你最好通过误导读者和观众来增强反转结局的影响。他们都很聪明,他们是电影爱好者。他们已经看了足够多的电影来寻找这些线索,并弄清楚你的故事将走向何方。

 

所以,作为一个编剧,你的工作就是带领他们经历一段充满曲折和惊喜的狂野旅程。你要动摇他们的精神。你可以每隔五到十页就巧妙地误导他们一次。

 

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带他们走好几条路,让他们觉得你要右转,然后快速左转。把车开进死胡同,回到另一条路上去。揭示一些隐藏的路径,它们是通往你已经走过的路的捷径。

 

每件事都必须联系起来。你不能只是为了迷惑他们而把他们抛到一边。你必须把你创造的这些点连接起来。


这并不一定意味着你必须解释每一个细节和元素的反转。这类过山车式刺激还可以为观众提供在走出影院时与家人朋友或者同事探讨的话题。

 

但需要注意的是,导致最终转折的主要因素必须相互联系,并提供一个合理的解释,尽管有一些可能有待解释的话题值得讨论。

 

反转结局不仅仅是向观众抛出一些意想不到的东西。意外并不总是好事。事实上,如果你没有做好充足的准备工作和铺垫,反转结局对你来说是没有好处的。这些启示与你剧本的最后几页无关,它们涵盖了整个剧本的开头、中间和令人振奋的结尾。

 

如果你注意到这五个编剧在创作反转结局时经常犯的错误,你就不会让剧本读者和观众不满意。

 


来源:thescriptlab.com

作者:Ken Miyamoto

由佐尔巴编译,仅用于学习和交流。


  
本文由 @佐尔巴 原创发布于拍电影网,未经许可,禁止转载。
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姚勐观影

04-26 17:29

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